Mudanças de disposição, impulsividade, inquietude, criatividade, nervosismo: assim foi a música apresentada pelo trio alemão na Porta-Jazz, a 21 de Abril passado, um dos pontos de paragem da sua minidigressão por Portugal. Christian Lillinger esteve em todas, de “breakbeats” a “offbeats”, com Philipp Gropper e Ronny Graupe a resgatarem-no do frenesi.
Em mais uma sessão da série Microvolumes, assistiu-se a um convencional concerto de uma dupla escandinava situável entre a improvisação reducionista e o noise e a uma interligação radiofónica pela Internet em tempo real entre músicos do Porto (Sonoscopia), Lisboa (Palácio Sinel de Cordes) e Montemor-o-Novo (Oficinas do Convento). Duas maneiras muito diferentes de criar e ouvir música. Estivemos lá…
O Dia das Mentiras foi o da estreia de um novo projecto de Francisco Andrade que envolve dois grandes do jazz nacional, Mário Delgado e João Lencastre. E foi bem verdadeira a surpresa causada, com energia rock e um saxofone tenor roufenho e explosivo que lembrou por vezes Gato Barbieri, estranhamente em vésperas do seu desaparecimento.
Foram doces, as amêndoas oferecidas pela SMUP em semana de Páscoa. Nuno Rebelo veio de Barcelona para improvisar “sem idiomas” com Ulrich Mitzlaff e Marco Franco, e Nuno Torres, Hernâni Faustino e Nuno Morão apresentaram um free à maneira dos anos 1970, mas com sabor a hoje.
Em dia santo, música em estado de graça (ou quase). O conimbricense Salão Brazil recebeu dois concertos especiais, e não só porque se celebravam os 30 anos da Rádio Universidade de Coimbra. A dupla Susana Santos Silva / Torbjorn Zettergerg convidou Carlos “Zíngaro” a juntar-se a eles e os Fail Better! apresentaram a sua nova configuração com Albert Cirera e Marco Franco.
Sala pela metade para a segunda parte do festival de jazz de Portalegre, apesar de ali se ter apresentado no fim-de-semana de 18 e 19 de Março um grupo com os pergaminhos do Eric Revis Trio. Foi um grande concerto, assim como os que se lhe seguiram, com Slow is Possible e Chrome Hill. A gente da cidade não gosta de música?
Mais um ano, mais uma maratona de jazz no Teatro Municipal S. Luiz, em Lisboa. A oferta dada a ouvir entre 18 e 20 de Março era variada e teve momentos de qualidade excepcional. Brilharam o Lisbon Underground Music Ensemble, os Slow is Possible, Susana Santos Silva, JPES Trio, Rodrigo Amado Motion Trio, João Barradas com Greg Osby e TGB.
A comemoração dos 15 anos de vida da editora portuguesa não podia ter melhor cartaz do que um concerto de Eric Revis, Kris Davis e John Betsch. Cantou-se em uníssono a Pedro Costa e a música entrou num registo de abandono como só se ouve no jazz.
O compositor e contrabaixista norte-americano apresentou-se em Serralves no final da tarde de domingo. Primeiro a solo, sentado diante um computador, e depois tocando o seu contrabaixo. Mais adiante, juntaram-se a ele os portugueses Gonçalo Almeida, José Valente, Jorge Queijo e Sérgio Carolino. Apoteose e palmas incessantes.
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O guitarrista de Lisboa apresentou na Parede aquilo que vai fazer durante a digressão que o levará no final deste mês à Rússia e a outros países europeus: improvisação noise a solo. Foi um concerto intenso, com uma trave a cair do tecto devido às frequências agudas da guitarra, mas a que faltou chegar à elevação que se procurava.
O ranger das cadeiras e os automóveis a passar na rua faziam parte da música. Dois russos e dois portugueses apresentaram na Sonoscopia o seu entendimento da improvisação reducionista, indo do extremo da quietude até ao “feedback” controlado.
O evento promovido pela Câmara Municipal da Amadora e programado pelo Jazz ao Centro Clube levou mais de 700 pessoas aos Recreios da cidade, durante os seus quatro dias de duração. Ricardo Toscano Quarteto, Gera Jazz, Rodrigo Amado Motion Trio e Mário Laginha a solo assinaram o sucesso, numa mostra da variedade do nosso jazz.
O septeto da Beira Interior iniciou na Culturgest uma série de concertos que os levará nos próximos meses a vários pontos do País. O alinhamento do concerto incluiu temas do disco homónimo recentemente editado e uma nova composição. Casa à cunha e entusiasmo do público: temos novos protagonistas nestes tempos particularmente felizes para o jazz nacional.
A nona edição do festival programado pelo músico electrónico Travassos, também responsável da editora Shhpuma e “designer” das capas dos discos da Clean Feed, teve como ponto alto um avassalador encontro do saxofonista Peter Brötzmann com o grupo de rock psicadélico Black Bombaim. A jazz.pt foi espreitar…
O grupo anglo-norueguês foi à SMUP apresentar a sua música “em transição”, algures entre as lógicas idiomáticas do jazz e do rock e algo que lembrou a explosão da casa filmada por Antonioni em “Zabriskie Point” . Gilles Deleuze teria certamente apreciado.
O duo feminino italiano foi à Sonoscopia, no Porto, fazer uma residência artística que resultou num concerto em que se ouviram instrumentos de tradições perdidas, recuperações do futurismo e do dadaísmo e até usos vocais dos blues e do gospel. Entre a escuridão quase total e iluminação vermelha, foi como aqui se conta…
O trio de piano jazz foi ao Teatro Maria Matos apresentar uma música minimalista que deve mais a Steve Reich do que a Thelonious Monk. Parecia feita por máquinas e não tinha lugar para a improvisação, mas entusiasmou o público com os seus ritmos compulsivos.
A dupla do saxofonista / trompetista e do baterista que se juntaram a Rodrigo Amado no álbum “This is Our Language” passou por Portugal em digressão entre os dias 10 e 13 de Fevereiro. A jazz.pt foi ouvi-los na ZDB, em Lisboa, e a casa ardeu…
No passado dia 5 de Fevereiro, a Sonoscopia apresentou o trabalho desenvolvido por um quinteto formado por três portugueses, um francês e um galês numa residência artística de três dias nas instalações do Porto daquela associação. Só faltou a água para termos todos os elementos reunidos.
Numa só semana, a SMUP agendou quatro concertos que demonstraram bem a variedade de abordagens que existe nos domínios da improvisação e do jazz. Se a música do duo de Ulrich Mitzlaff e Carlos Santos foi de uma beleza especial, o Solo Pictórico ficará para os anais, pois foi a primeira vez que Barretto tocou na vila em que cresceu. Já o grupo suíço deixou impressões contraditórias.
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